Севилья
Собор
Безусловная жемчужина Севильи – ее Кафедральный собор, который и спустя шесть столетий, прошедших с окончания его строительства, поражает. Поражает не только своими внушительными размерами, но и необычностью архитектурной композиции, роскошью внутреннего убранства, а также концентрацией собранных там художественных сокровищ. Нельзя не отметить и историческую значимость этого храма, где похоронены два испанских монарха, а также (как настаивают испанцы) – великий мореплаватель эпохи географических открытий Христофор Колумб.
Фото 1-2. Севильский собор с разных ракурсов.
Этот собор с самого начала задумывался как грандиозный готический храм, способный превзойти все другие. В настоящее время по своим размерам он занимает третье место среди католических храмов мира и первое – среди европейских готических соборов. Комплекс Севильского собора занимает целый квартал:
Фото 3. Масштаб сооружения и его конфигурацию лучше всего можно оценить с высоты птичьего полета. Размеры собора: длина — около 126 м, ширина — 76 м. Фото: https://i.pinimg.com/originals/b1/12/9b/b1129b88c194b41ddbf527a983a1e99a.jpg
Несмотря на длительный период строительства собора (оно длилось 104 года, потом еще 400 лет его достраивали и перестраивали), готический стиль на всех четырех его фасадах преобладает. Внешние отличия в основном заметны в оформлении порталов: среди них есть и готические, и ренессансные, и барочные, и один мавританский - в соответствии с различными этапами, через которые собор прошел на протяжении своей истории.
Фото 4. Стоянка экипажей у Севильского собора.
Старейшие в соборе - два готических портала (Врата Крещения и Врата Рождества Христова). Предполагают, что работы на этих порталах были выполнены около 1434 года:
Фото 5ab. Врата Крещения 15-го века в готическом стиле с остроконечным навершием, украшенным ажурной резьбой. Сцена крещения Иисуса создана мастерской Лоренцо Меркаданте из Бретани. В тимпане - прекрасный барельеф "Крещение" (на фото справа), в котором при увеличении можно разглядеть дьявола, попираемого Иисусом Христом.
Фото 6. Врата Рождества Христова (того же периода и тоже в готическом стиле) ныне используются для процессий Страстной недели. Скульптуры святых по обе стороны от портала сохранили терракотовый цвет.
Фото 6а. Врата Рождества Христова украшены терракотовыми скульптурами святых Лаврентия и Герменгильда, а также четырех евангелистов (авторы - Лоренцо Меркаданте из Бретани и испанец Педро Мильян).
Фото 6b. В тимпане - сцена Рождества работы испанца Педро Мильяна.
Севильский собор возвели в 1401-1519 гг. на месте прежней Большой мечети. Она была заложена на этом месте еще в 12-м веке - во времена, когда на этой территории правили арабы. После взятия Севильи в 1248 году войсками короля Фердинанда III, мечеть превратили в христианский храм. Внутреннее пространство постепенно было разделено на часовни, которые оформили в соответствии с христианскими обычаями. В восточной половине бывшей мечети организовали Королевскую часовню, в которой захоронили Фердинанда III, его жену и сына, короля Альфонсо Мудрого.
Фото 7-7а. Врата Вознесения, хотя тоже начинали создаваться на самом раннем этапе строительства собора, долгое время оставались незавершенными. Свой современный вид они получили уже в 19-м веке, и их стиль определяют как неоготический.
«Христианизированная мечеть» использовалась испанцами на протяжении 150 лет. Однако в 1401 г. на этом месте было решено построить новое здание собора, т.к. имевшееся строение было повреждено в результате землетрясения 1356 года и к тому времени значительно обветшало. В ходе строительства бОльшую часть бывшей мечети разрушили, но что-то от неё все же осталось.
Основным «остатком» Большой мечети, является башня Хиральда. Когда-то она была минаретом, который сегодня - колокольня и основная смотровая площадка города.
Фото 8. Башня Хиральда - такой же символ для Севильи, как Эйфелева башня для Парижа или статуя Свободы для Нью-Йорка.
В 16-м веке, когда Хиральда стала христианской колокольней, ее нарастили на 5 ярусов, добавив 32 м высоты. Колокольню венчает бронзовая фигура Христианской Веры высотой 4 метра. Под порывами ветра фигурка вращается и по-испански называется "хиральдильо" (от исп. «girar» — вертеться, вращаться). Это и определило название всей башни - Хиральда.
Фото 9-10ab. Башня Хиральда — колокольня высотой 104 метра. Ее видно из самых разных точек города.
Фото 11. Очень красиво смотрится изящный восточный орнамент, покрывающий Хиральду словно сетка. Авторы: Ахмед бен Али Гомара Бассо (1172-1198) и Эрнан Руис Хименес (1557-1569).
Вход в башню расположен внутри собора, подняться на смотровую площадку можно по общему билету в собор. Подъем этот довольно прост: без ступеней, а вместо этого - по широкому и достаточно пологому пандусу. Когда башня была минаретом, муэдзин поднимался наверх...на лошади. Этим удобством теперь пользуются туристы. А подняться на башню стОит, поскольку можно взглянуть сверху на Севилью и на сам собор с его многочисленными архитектурными деталями.
Фото 12. Готическая часть собора.
Фото 13. А это уже барочное добавление к собору - купол Королевской капеллы. На заднем плане - строения Алькасара.
Помимо минарета, со времен мавров остался фундамент бывшей мечети, Врата Прощения и Апельсиновый двор.
Фото 14. Вид на Апельсиновый двор с Хиральды. По правой стороне от сада хорошо видны подковообразные мавританские арки, сохранившиеся от эпохи Альмохадов (12-й век).
Чудесный Апельсиновый двор, входящий в комплекс Севильского собора, сохранился со времен Большой мечети. Двор является внутренним – довольно небольшим, с чередой высаженных апельсиновых деревьев.
Фото 15. Апельсиновый двор.
При маврах Апельсиновый двор предназначался для проведения обрядов ритуальных омовений. В центре двора находится традиционный для мусульман фонтан, хотя, говорят, его строили еще вестготы. Там есть купель 6-го века, которая была частью вестготского собора.
Фото 16. Апельсиновый двор с фонтаном.
Входом в мечеть раньше служили Врата Прощения (Puerta del Perdón):
Фото 17ab. Врата Прощения. Архитектурное оформление самой арки до сих пор осталось в неизменном виде со времен мавров. Над воротами - более поздняя скульптурная композиция с сюжетом "Изгнание торговцев из храма", а по сторонам - изображения Богородицы, архангела Гавриила, святых Павла и Петра. Это работа мастера Мигеля Флорентина (Miguel Florentín), над которой он работал в 1520 году.
В Апельсиновый двор выходят Ворота Зачатия (Puerta de la Concepción). Обычно они закрыты, исключение - праздничные дни.
Фото 18-18с. Ворота Непорочного Зачатия были спроектированы Деметрио де лос Риосом и завершены Адольфо Фернандесом Казановой в 1895 году. Они построены в готическом стиле, чтобы гармонировать с остальной частью собора.
А теперь войдем внутрь собора. В интерьере встречаются элементы, относящиеся к различным архитектурным стилям, но все-таки преобладает готика:
Фото 19a-19d. Готическое оформление собора.
В отличие от классических готических соборов, этот храм имеет необычную форму: он прямоугольный (базируясь на фундаменте арабской мечети). Для лучшей ориентации приведем его план:
Фото 20. План Севильского собора: 1-Крещенские ворота, 2-Ворота Успения, 3-Ворота Св.Михаила,4-Ворота Непорочного Зачатия, 5-Ворота Св. Христофора или Ворота Принца, 6-Ворота Палок, 7-Ворота Колоколов, 8-Хоры, 9-Главная часовня и главный алтарь, 10-Королевская часовня, 11-Хиральда, 12-Ворота Ящерицы, 13-Ворота Прощения, 14-Капитулярный зал, 15-Главная ризница, 15а-Ризница с потирами, 16-Церковь Дарохранительницы.
На плане видно, что в соборе 5 нефов, и в центральном из них, прямо посредине (что очень необычно), расположены главная часовня с главным алтарем (№9) и хоры (№8). В этой часовне находится самое грандиозное в Испании ретабло — заалтарный иконостас. Ретабло имеет пять рядов прямоугольных ниш, в которых изображены 45 евангельских сюжетов, помещены более 1000 библейских фигур.
Фото 21. За изящной золотой решёткой находится главный алтарь...,
Фото 21a. Вырезанный из ореха и клёна, он являяется композицией из 45 рельефов и более тысячи фигур.
Главный алтарь был спроектирован фламандским скульптором Питером Данкартом. Работа по его конструированию была настолько филигранной и кропотливой, что заняла почти 100 лет. Ваяли это великолепие фламандские мастера, затем заканчивали уже испанцы. По праву это ретабло считают одним из лучших образцов готической резьбы по дереву.
Фото 22-22ab. На рельефах изображены сцены Ветхого и Нового Заветов. В центре ретабло - сюжеты, посвященные жизни Иисуса и Девы Марии, а в боковых секциях показаны сцены, связанные с созданием Мира и с жизнью в Раю. Все вырезанные из дерева сюжеты разделены пилястрами, на которых помещены маленькие деревянные скульптуры.
Фото 23ab-23cd-23e. Фрагменты ретабло.
Прямо напротив главной часовни, в середине центрального нефа церкви, находятся хоры (№8 на плане):
Фото 24-24a. Внутри хоров в два яруса расположены 117 резных деревянных сидений. Они выполнены в готико-мудехарском стиле и украшены скульптурами святых, рельефами со сценами из Ветхого и Нового Заветов.
Впечатляюще выглядят и так называемые задние хоры:
Фото 25. Задние хоры.
Фото 26-26а. Фрагмент задних хоров с изображением Мадонны с Младенцем. Слева - фигуры епископа и донора. Замечательная работа мастера сиенской школы, 14-й век.
Самым необычным во внутренней структуре собора считается отсутствие апсиды в обычном готическом понимании. На месте, где в готических храмах обычно располагается большая стрельчатая обходная галерея, в этом соборе - Королевская часовня (№10) в стиле Ренессанс. В этой капелле 16-го века находится пантеон короля Сан-Фернандо (Фернандо III, освободившего Севилью от владычества арабов) и его сына Альфонсо Х Мудрого, а также гробницы некоторых других членов королевской семьи того времени. Там же хранится большая деревянная статуя Королевской мадонны (Вирген-де-лос-Рейес) 13-го века, покровительницы Севильи.
Фото 27. Королевская часовня, 1719-1725. Анонимный художник.
При нас Королевская часовня была закрыта, зато было доступно другое, даже более популярное у туристов захоронение - гробница Христофора Колумба (№5а на плане). Христофор Колумб умер в 1506 году в Испании и был первоначально похоронен в Вальядолиде, а через 3 года перезахоронен в Севилье. Но на этом перемещения усопшего великого мореплавателя не закончились: его останки перевозили через Атлантический океан и обратно, несколько раз меняя страны/города/места захоронения. После Севильи его прах переправили в собор в Санто-Доминго (Доминиканская Республика) — в соответствии с предсмертным желанием великого путешественника, оттуда испанцы перевезли его останки на Кубу, в кафедральный собор Гаваны. После изгнания испанцев из Кубы, в 1899 году прах мореплавателя из Гаваны снова вернули в Севилью, установив нынешний мемориальный памятник в соборе города:
Фото 28-28b. Проект гробницы Колумба был создан испанским архитектором и скульптором Артуро Мелидой-и-Алинари в 1891 году для Гаванского собора, но в 1902 году установлен в соборе Севильи, куда в 1899 году с Кубы перенесли останки Христофора Колумба. Работа выполнена из полихромной бронзы и включает элементы, отражающие период испанской экспансии: морские мотивы и геральдические символы.
Однако доминиканцы по-прежнему настаивают, что Колумб до сих пор захоронен у них, и построили в связи с этим гигантский монумент "Маяк Колумба" в своей столице Санто-Доминго. В ответ испанцы провели два исследования севильского захоронения (показавших идентичность ДНК его останков с ДНК брата Колумба), предлагая провести аналогичное изучение и праха, находящегося ныне в Маяке Колумба в Санто-Доминго, но доминиканцы напрочь отказываются. Споры о месте захоронения Колумба продолжаются...
Фото 29ab-29cd. Гроб Колумба несут на своих плечах четыре герольда, представители четырех королевств средневековой Испании - Арагона, Кастилии, Леона и Наварры, которые символизируют единство Испании во времена Колумба и их поддержку его экспедиций.
На протяжении существования собора его не раз дополняли часовнями, несколько раз восстанавливали после землетрясений, добавляя в интерьер новые элементы в разных архитектурных стилях. В частности, начиная с 1528 года, к готическому храму была пристроена замечательная серия помещений в стиле Ренессанс, таких как: Главная ризница (№15), зал Капитула (№14), декорирована Королевская капелла.
Фото 30. Главная ризница очень нарядна и разнообразно декорирована. Ее пространство перекрыто великолепным куполом, в котором по концентрическим кольцам представлен Страшный Суд. Фасад украшен фризами, колоннами, полуколоннами и пилястрами (богато декорированными резьбой в стиле платереско), а также раковинами.
Фото 31. Рельефы на куполе ризницы, расположенные в три кольца, изображают Страшный суд. В куполе можно было рассмотреть Христа в окружении небесного воинства, а на периферии увидеть низвергающихся в Ад грешников.
Главная ризница — хранилище шедевров испанских мастеров, но главное ее сокровище - огромная серебряная дарохранительница, изготовленная в 16 веке мастером Хуаном де Арфе:
Фото 32ab. Дарохранительница, изготовленная из чистого серебра, достигает 3 метров в высоту и обильно украшена скульптурой и орнаментом.
Фото 33ab. Слева - полотно Педро де Кампаньи "Снятие с Креста". 1547. Кампанья - фламандский художник периода Ренессанса, преимущественно работавший в Испании, в частности в Севилье. Справа - одна из полуколонн ризницы со сложными орнаментами в стиле платереско.
Привлекла наше внимание и инкрустированная самоцветами золотая корона, украшенная драгоценными камнями и увенчанная фигурками четырех ангелов:
Фото 34ab-34cd. Самым удивительным элементом этой ювелирной работы является фигурка одного из ангелов, держащего корону, торс которого сделан из огромной жемчужины, полностью повторяющей очертания человеческого тела.
Одно из самых восхитительных пространств в соборе — зал Капитула (№14 на плане), где заседал совет севильской епархии, - он овальный по форме. Считается первым эллиптическим сводом в Испании.
Фото 35. Капитулярный зал - овальный в плане. Архитекторы - Эрнан Руис II, Асенсио де Маэда.
Фото 36. Великолепный эллипсоидальный купол зала Капитула.
В своде находится великолепная серия работ Мурильо, среди которых безусловно выделяется полотно в изысканной резной раме с изображением Непорочного Зачатия (считающееся одной из самых красивых работ художника на эту тему). На круглых полотнах по периметру свода изображены также восемь севильских святых (Сан-Херменегильдо, Сан-Фернандо, Сан-Леандро, Сан-Исидоро, Сан-Лауреано, Санта-Хуста, Санта-Руфина и Сан-Пио):
Фото 37-37a. Работы Мурильо в зале Капитула. 1667.
Между колоннами по всему периметру помещены выразительные рельефы с библейскими сюжетами:
Фото 38. Рельефы в зале Капитула. Скульпторы: Хуан Баутиста Васкес Старший, Диего де Веласко и Маркос Кабрера. 1582-1592.
Фото 39. Зал украшает великолепное кресло архиепископа из красного дерева, вырезанное в 1592 году скульптором Диего де Веласко.
Помимо Главной ризницы, в соборе есть еще и т.наз. Ризница с потирами (или Сакристия Чаш, №15а). Она знаменита тем, что там находится небольшая картинная галерея с картиной Гойи "Святые Хуста и Руфина" и "Распятием" Сурбарана. Кроме того, там же - картины художников испано-фламандской школы 15-16 веков.
Фото 40ab. Ризница с потирами с картиной Гойи "Святые Хуста и Руфина". 1817.
Фото 41ab. Ризница с потирами с картиной Сурбарана "Распятый Христос". 1640.
Фото 42. Луис де Моралес. Триптих «Се человек». Ок.1550.
Фото 43. Хуан Нуньес. Пьета со св. Винсентом и св. Михаилом. Конец 15-го века.
Фото 44. Хуан Санчес де Сан-Роман. Голгофа. Конец 15-го века.
Севильский собор обладает одной из самых богатых художественных коллекций, сохранившихся в церковных владениях, и считается одной из лучших художественных галерей в Испании. Это собрание формировалось на протяжении веков, благодаря, прежде всего, стремлению самого капитула достойно украсить алтари и часовни, а также частным художественным заказам севильских семей, выбравших собор в качестве места захоронения. В результате, живопись 15-19 веков богато представлена в Севильском соборе, и большинство полотен - это произведения высочайшего качества.
Фото 45. Капелла Св. Антония с большой картиной Мурильо. В центре находится великолепная купель 16-го века из белого мрамора.
Фото 49. Серебряный алтарь (Altar de Plata). Авторы: Хуан Лауреано де Пина и Мануэль Герреро. 1750.
Фото 50. Франсиско де Сурбаран. Мадонна Розария. 1645-50. Сурбаран в свое время был назначен городским советом на должность главного художника Севильи, поэтому он много потрудился над украшением города, в том числе и Кафедрального собора.
Фото 51. Франсиско де Сурбаран. Иоанн Креститель. 1635-45.
Фото 52. Луис Тристан. Святая Троица. 1624.
Фото 53. Артемизия Джентилески. Мария Магдалина. 1622-25.
Фото 54. Бартеломео Эстебан Мурильо. Фернандо III Святой. Ок.1671.
Фото 55. Абрахам ван Дипенбек, фламандский художник. Авраам и три ангела. Ок.1650.
Фото 56. Хуан де Вальдес Леаль. Освобождение св.Петра из темницы. Ок.1665.
Фото 57. Хуан де Вальдес Леаль. Святой Лазарь с Марией Магдаленой и Марфой. 1657-1658.
Фото 58ab. Часовня Scalas считается одной из самых богатых на экспонаты в этом соборе: иконы, витражи (самый известный — «Сошествие Святого Духа») и итальянские скульптуры 15-16 веков.
Фото 59. Часовня Scalas: прелестный рельеф с изображением Девы Гранады авторства итальянского скульптора Андреа делла Роббиа. 15-й век. Богоматерь с Младенцем окружают Сан-Себастьян, Сан-Франциско, Санта-Касильда и Санто-Доминго.
Адрес собора: Avenida de la Constitución. 41001 Sevilla.
Часы работы: Понедельник-суббота: 11:00-19:00. Воскресенье: 14:30-19:00.
Билеты: €13.00 онлайн/€14.00 в кассе. Льготные: €7.00 онлайн/€8.00 в кассе (65+, студенты до 25 лет).
Бесплатно по воскресеньям (кроме праздников) с 16:30 до 18:00 (с предварительной резервацией онлайн).
Сайт собора: здесь.