Таранто
Город
В Таранто в ходе поездки по южной Италии нас привело желание посетить его знаменитый археологический музей, но на поверку оказалось, что и сам по себе Таранто – интереснейший город на крайнем юге Италии со множеством удивительных эпизодов в своей многовековой истории, подобных которым не встретишь в других местах.
Доподлинно известно, что город был основан в 706 году до н. э. выходцами из Спарты, так называемыми парфениями. Парфении составляли группу людей, чей статус в Спарте по какой-то причине был понижен, что делало их изгоями. Это привело к их заговору, его провалу, выселению парфениев из Спарты и последующему основанию ими греческой колонии на крайнем юге Италии. Ей суждено было стать одним из важнейших городов Великой Греции.
Таранто на карте южной Италии.
По легенде, парфениев возглавлял Фаланф (Фалант), который со своей компанией переселенцев потерпел кораблекрушение в Ионическом море и был, якобы, вынесен на землю дельфином, где и основал нынешний Таранто. Легенда или нет, но ее героев запечатлели на древних монетах, а также на гербе Таранто. Город поначалу получил название ТАрас (с ударением на первый слог) – по имени древнегреского героя (сына Посейдона и нимфы), чья история спасения была очень похожа на то, что случилось с парфениями во главе с Фаланфом у берегов Италии.
Фото 2. Древняя монета из Таранто с изображением героя мифов Тараса, верхом на дельфине. Ок. 510—500 годов до н. э. Фото из сети.
Фото 3. Герб Таранто. Оригинальное название города ТАрас зафиксировано и на современном гербе ТАранто (с ударением на первом слоге – в обоих случаях). Фото из сети.
Парфении, граждане второго сорта в Спарте, на берегах Италии развернулись в полную силу, и их поселение через некоторое время стало одним из богатейших городов Великой Греции на юге Аппенин. Город контролировал обширные сельскохозяйственные земли, имел самую большую и удобную гавань в Южной Италии и был крупнейшим центром ремесла и торговли, став родиной знаменитых философов и писателей.
Фото 4. Таранто иногда называют «городом двух морей»: город расположен в одной из лагун, называемой Мар Пикколо (Малое море), которая состоит из двух округлых частей. Рейд у открытого моря называется Мар Гранде (Большое море). На самом деле, эти "моря" - части большого Тарантинского залива, относящегося к акватории Ионического моря. Фото из сети.
Богатейший греческий полис, конечно, не мог не привлечь внимание далекого Рима. В 3-м веке до н.э. античный Тарас оказался вовлечен в две войны с римлянами (Пиррову и Вторую Пуническую), в обеих оказавшись на стороне проигравших. Победители продали в рабство 30 тыс. жителей Тараса, а их земли включили в состав римских владений, переименовав город в Тарент.
В конце 5-го века н.э. город оказался под властью остготов, а с середины 6-го века - в составе Восточной Римской империи. В 840 году Таранто стал опорной базой арабов, откуда ими совершались атаки всей южной Италии. В 880 году византийцы, отвоевав город, обнаружили, что местные жители за 40 лет успели стать мусульманами. Их всех продали в рабство и завезли новых поселенцев. А в 927 году снова пришли арабы, и в соответствии со сложившейся здесь традицией, продали в рабство теперь уже христиан, а также сожгли все, что еще оставалось неразрушенным с прошлых раз. После разгрома 927 года от античного Тараса практически ничего не сохранилось.
Фото 5ab. Эти колонны были частью храма Посейдона эпохи Великой Греции и могут быть датированы началом 6-го века до н.э. В храме Посейдона было шесть или восемь колонн на короткой стороне и пятнадцать или семнадцать - на длинной; до наших дней дошли только две колонны и часть третьей. Как пишут, это самые старые греческие руины не только в Таранто, но и во всей Великой Греции.
В сегодняшнем Таранто древних построек практически нет, тем не менее, и сейчас его нужно рассматривать как город с богатейшим античным наследием. За это мы должны поблагодарить археологов, чьи многочисленные драгоценные находки теперь экспонируются в Национальном археологическом музее в Таранто. Его удивительной коллекции мы посвятим отдельный отзыв, а пока продолжим рассказ о городе.
Фото 6ab. Знаменитый английский путешественник Генри Мортон считал музей в Таранто вторым по значимости итальянским археологическим музеем (после неаполитанского). В нём, в частности, представлена одна из крупнейших коллекций артефактов из Великой Греции, в том числе золото Таранто.
В 11-м веке город перешел от византийцев к норманнам. Княжество Таранто, управляемое различными норманнскими династиями, просуществовало до 1465 года. А затем, превратившись из столицы княжества в периферию Неаполитанского королевства, Таранто прозябал аж до конца 19-го века, когда уже в объединенной Италии здесь была устроена база итальянского флота. Началась новая страница в истории города.
Фото 7. Арагонский замок был построен между 1486 и 1492 годами по приказу короля Фердинанда II Арагонского для защиты города от частых набегов турок. Он заменил существовавшую ранее византийскую крепость 9-го века. В 1707 году замок перестал использоваться как военная крепость и был переоборудован в тюрьму, пока при наполеоновской оккупации не вернулся к своей первоначальной военной функции. На сегодняшний день он является собственностью ВМС Италии и открыт для посещения (правда, экскурсии во время нашего пребывания в Таранто были только на итальянском и французском языках).
Таранто в качестве военно-морской базы был выбран неслучайно: сама география постаралась. Взгляните на карту: старый город Таранто был построен на вытянутом полуострове, отделяющем удобную глубоководную гавань (Mar Piccolo - "Малое море") от Mar Grande - "Большого моря". Правда, кораблям 19-го века, не говоря о нынешних, уже было не войти в Малое море через естественный пролив, поэтому был построен широкий судоходный канал, отделивший историческое ядро Таранто от материка.
Карта исторической части Таранто: А - старый город, В - естественный пролив между Большим и Малым морями, С - искусственный канал, D - променад. Отдельные объекты, упоминаемые в тексте рассказа: 1 - Арагонский замок, 2 - Собор Сан-Катальдо, 3 - дорические колонны 6 века до н.э., 7 - Дворец правительства, 12 - Национальный Археологический музей, 13 - церковь Св.Доминика.
Старый город расположен на искусственно образовавшемся острове (А - на карте выше) - после прокладки судоходного канала (С) в узкой части бывшего полуострова. Размеры старого города - совсем небольшие (900 на 250 м), и в нем - четыре главные улицы (Корсо Витторио II, Виа Дуомо, Виа ди Меццо и Виа Гарибальди), которые идут вдоль острова, почти параллельно друг другу. Соединяющие их поперечные улицы и переулки, как утверждают, намеренно сделали узкими и извилистыми (чтобы затруднить в случае вторжения продвижение армии захватчиков).
Фото 9ab. На улицах старого города Таранто.
Фото 10. Один из переулков старого города, больше похожий на щель.
В стаpом городе ощущается настоящий южно-итальянский колорит, схожий по духу с Неаполем. Правда, показалось, что в Таранто почище, да и народу поменьше. Все остальное - похоже.
Фото 11ad. В старом городе Таранто. Своей обшарпанностью и развешенным везде бельем он очень напоминает Неаполь.
Фото 12. Есть легенда (о ней упоминает Мортон), что кошки попали из Египта в Европу именно через Таранто.
В старом городе сохранилось несколько дворцов 17-18-го веков. На протяжении многих лет они служили главной резиденцией местных аристократических семей и духовенства. И хотя обеспеченные граждане в этой части города давным-давно не живут, остатки былой роскоши попадаются часто.
Фото 13ab-15. Бывшие дворцы Таранто.
Одна из улиц старого города вывела нас к главному собору Таранто.
Фото 16. Стоит кафедральный собор на маленькой площади, на вид довольно неказистый, с фасадом в стиле барокко, но без какой-то изюминки. Оформление фасада относится к первой четверти 18-го века.
Фото 17. Фасад кафедрального собора Таранто, фрагмент. В тимпане на самом верху - статуя патрона города святого Катальда.
Фото 18ab. Фасад кафедрального собора Таранто, фрагмент. Две статуи в нишах на нижнем уровне изображают св. Марка и св. Петра - апостолов, с которых, как считается, началась евангельская проповедь в этих краях.
Фасад собора Таранто - относительно новый, а вот сам собор - старейший в Апулии. Его строили, расширяли, удлиняли в течение нескольких веков, начиная с конца 10-го века. В последние годы 11-го века первоначальное византийское сооружение было перестроено норманнами в форме трёхнефной базилики и в таком виде сохранилось до наших дней.
Фото 19. Грандиозный центральный неф с древними колоннами и капителями греческого и римского периодов (все разные, что естественно). Деревянный кессонный потолок тоже обращает на себя внимание.
Фото 20ab-21ab. Византийские и романские капители собора Таранто с растительными орнаментами и изображением птиц и животных.
Внутри собора сохранилась напольная мозаика 12 века - правда, в разрозненных фрагментах, и представить целую картину трудновато. Но, тем не менее, утверждают, что мозаика изображала знаменитый полет Александра Македонского на грифонах. Этот сюжет нам встречался и в других храмах Апулии, в частности, в Отранто.
Фото 22-23. Средневековая мозаика, найденная в 1844 году и приписываемая некоему «Петрою», была создана между 1163 и 1165 годами.
Алтарь украшен ценным киворием из красного порфира, на котором размещены статуи четырех евангелистов (17-й век):
Фото 24. Алтарь собора.
Одно из самых ярких воспоминаний о соборе - это капелла Сан-Катальдо, обильно отделанная полихромным мрамором.
Фото 25-26. Капелла Сан-Катальдо была создана в 1658-1684 годах.
Фото 27. В центре алтарной части - серебряная статуя св. Катальда, а внутри алтаря - саркофаг с его останками. Св.Катальд был ирландцем, жил в 7-м веке. В Таранто он оказался, когда возвращался из Святой Земли. Найдя, что город погряз в грехе, он решил в нем остаться с намерением исправить ситуацию. Впоследствии сотворил несколько чудес и стал святым покровителем города.
Скульптуры, украшающие мраморный алтарь, принадлежат Джузеппе Саммартино, известного автора знаменитой статуи Христа под покрывалом в часовне Сан-Cеверо в Неаполе:
Фото 28ab-30ab. Скульптуры в капелле Сан-Катальдо.
Фото 31-32. Алтарь богато украшен полихромным инкрустированным мрамором.
Фото 33. Купол был расписан фресками в 1713 году, со сценами из жизни и чудес святого. В центре изображен св. Катальд во славе, преклоняющий колени перед Девой Марией, над ними в облаках парит Христос.
Под пресвитерием и трансептом собора есть крипта, которая, если верить источникам, относится к византийской эпохе, т.е. к 10-11-му столетиям.
Фото 34. Крипта собора.
На стенах крипты сохранились фрески 13-15-го веков:
Фото 35. Святой Катальд со св. Марией Магдалиной.
Фото 36. Старец Зосима причащает в пустыне св. Марию Египетскую.
Фото 37abc. Св. Катальд (?), св. Франциск (?) и неизвестный лик.
Фото 38. Баптистерий с купелью в крипте, датируемый 13-м веком.
А мы возвращаемся на улицы старого города. Еще один храм на нашем пути в прогулке по историческому центру - церковь Св. Доминика.
Фото 39. Церковь в романско-готическом стиле, построенная в первой половине 14-го века. В розетке - Агнец Божий.
В 2013-2014 годах два неаполитанских художника-урбаниста Циоп и Каф запустили проект по украшению заброшенных зданий и стен в старом городе изображениями в стиле стрит-арт. Не знаем, завершен ли проект, но граффити там довольно много, можем подтвердить.
Фото 40-43. Стрит-арт в старом городе Таранто
Фото 44ab. В ожидании хозяина. До социализма-капитализма дела нет:)
Хотя старый город может показаться заброшенным, тем не менее, утверждают, что там до сих пор проживает порядка тысячи человек. И этим людям можно только посочувствовать. Думается, что в этой части Таранто требуются более серьезные действия, чем просто использование стрит-арта. Где-то попалась информация, что в начале 2020-х власти Таранто запустили программу с продажей заброшенных домов в исторической части города по цене €1 - на условиях их полной реконструкции. Пока успешность этого проекта оценивать, видимо, рановато.
Фото 45ac. Старый город.
Несмотря на лабиринт улочек и переулков, заблудиться в старом городе невозможно: обязательно выйдешь либо к Большому морю, либо к Малому.
Фото 46ac. Рыбная ловля и особенно - разведение морепродуктов (в частности, мидий) - по-прежнему важная часть экономики города.
Но большинство жителей Таранто - а это более 200 000 человек - проживают в новой части города, на материке. И выглядят эти районы Таранто совершенно иначе!
Фото 47-49. Новый Таранто.
Таранто всегда был обязан своим существованием морям, но после вхождения этого региона в 1860 году в состав объединенной Италии в истории города началась новая страница, связанная с его стратегическим положением в заливе Таранто. В 1883-89 гг. на побережье Малого моря была построена база, ставшая портом приписки для итальянского военно-морского флота, и Арсенал. В конце 19-го века был вырыт судоходный канал (ширина 58 м, глубина 12 м), способный пропускать военные корабли в гавань Мар Пикколо. С 2004 года основная база ВМС размещается в Мар Гранде, а в Малом море остались в основном объекты, занимающиеся ремонтом, обслуживанием флота и обучением персонала.
Фото 50. Слева - Большое море, а от Арагонского замка начинается судоходныый канал, ведущий в Малое.
Фото 51. Напротив Арагонского замка на набережной канала стоит бронзовый памятник погибшим морякам. Создан скульптором Витторио до Кобертальдо в 1974 году. В ночь с 11 на 12 ноября 1940 года британская авиация, используя торпедоносцы и бомбардировщики, атаковали порт Таранто. В результате итальянский флот потерял половину своих основных кораблей за одну ночь. Этот эпизод вошел в военную историю как "Битва при Таранто".
От памятника погибшим морякам начинается морской променад (Lungomare), названный в честь итальянского короля Виктора Эммануила III.
Фото 52. Променад Таранто.
Набережная застроена в 1920-1930-е годы зданиями с очень характерной монументальной архитектурой, которая вошла в историю под названием "фашистская архитектура". Прилагательное "фашистское" применительно к зодчеству звучит несколько странно. Интернет объясняет значение этого словосочетания так: "Фашистская архитектура - это направление модернистской архитектуры, ставшее популярным в начале 20-го века, разработанное архитекторами фашистских государств". В Италии здания эпохи фашизма часто строились с особым вниманием к симметрии и монументальным размерам, сочетая рационализм с классическими элементами (чтобы передать ощущение преемственности с Древним Римом).
Фото 53-54. На набережной стоит самое грандиозное здание Таранто - Дворец правительства высотой 52 метра из коричневого камня карпаро. В плане здание имеет начертание буквы «М» - в честь Бенито Муссолини. В 1934 году Дуче выступал на открытии этого здания перед толпой сограждан.
Фото 55ab. Дворец правительства. На фасаде - грандиозная лоджия с двумя бронзовыми орлами, размещенными на цилиндрических постаментах, а по бокам главного входа можно увидеть рельефы с обнаженными фигурами. Стремление показать преемственность с Древним Римом очевидно!
Фото 56. Бывший «Дом фашизма» (Casа del Fascio, 1934-1937), где размещалось местное отделение Национал-фашистской партии. Позже там был кинотеатр, а после ВМВ в здании работает Финансовая администрация.
Фото 57-57a. Здание Банка Италии (1938-1942).
Фото 58. Здание Почтамта (1923-1934). На главном фасаде - шесть ионических колонн, каждая из которых увенчана статуями, олицетворяющими науки и искусства, а также изображениями орлов.
Фото 59. Палаццо Маньини было построено в начале 20-го века в венецианском стиле. Дворец принадлежал Мильтиаду Маньини, главному врачу военного госпиталя Таранто и видному политическому деятелю фашистской партии.
Конечно, в 200-тысячном городе есть масса и другой архитектуры - не фашистской:):
Фото 60. Оффисное здание на площади Гарибальди в неоклассическом стиле под названием «Палаццо дельи Уффици». С момента завершения строительства (1896 год) в здании размещались различные органы власти, учреждени, суд и даже лицей.
Фото 61. Площадь Непорочной Марии (Piazza Maria Immacolata).
Фото 62. Церковь Кармине - старая (не позднее 16-го века), а вот ее нынешний фасад - относительно недавний (1936-1937). И ведь не поворачивается язык сказать, что архитектура - фашистская:)
Фото 63-65. Пешеходная зона Таранто.
Фото 66-68. Фрагменты декора.
Археологический музей Таранто
«...Нет ничего лучше, чем ходить по местному археологическому музею, где на каждом шагу можно увидеть следы прошлого Тарента» (Генри Мортон).
Таранто ведет свою историю (о которой мы уже рассказали) от первых греков, которые высадились на красивом солнечном берегу Южной Италии, основав одну из богатейших колоний Великой Греции. Вместе с эллинами на Аппенинский полуостров пришла и греческая культура, традиции и религиозные обряды.
Одно из лучших собраний древнегреческих артефактов хранит Национальный Археологический музей в Таранто, и многие специалисты считают его вторым по значимости в Италии - после неаполитанского Археологического музея, и мы готовы присоединиться к этому мнению.
Фото 1. Национальный археологический музей в Таранто располагается в новой части города, на территории бывшего монастыря. В 1941 году было построено новое крыло музея (на снимке). Фото с сайта музея.
Музей был учрежден в 1887 году, и ядро его коллекции сформировалось в ходе археологических раскопок, проведенных в конце 19-го - первой половине 20-го веков, когда Таранто сделали военно-морской базой и начали строить новый город. Большинство артефактов были найдены на древних кладбищах Таранто, которые, по тогдашним правилам, располагалисьь за пределами городских стен - вдоль больших дорог, ведущих из города.
По древнегреческим традициям, усопших захоранивали вместе с погребальными дарами – в соответствии с социальным положением покойных и их жизненными привычками. Поэтому при раскопках было обнаружено большое количество керамических сосудов (разной формы, назначения и оформления), терракотовых статуэток, ювелирных изделий, скульптур, которые и легли в основу коллекции.
Фото 2. Одна из музейных витрин.
Фото 3. Мраморная статуя одной из богинь. 1-я половина 4 в. до н.э. Таранто.
Музейное собрание продолжает пополняться (в том числе и за счет частных поступлений), и сегодня содержит более 200 тысяч экспонатов, представляющих жизнь, традиции и культуру южноитальянского региона Апулия - от глубокой древности до средневековья. Однако именно его “великогреческая коллекция” принесла этому музею славу.
Фото 4. Даунийская керамика. Конец 7-го века до н.э. Эти предметы найдены в районе Бари. Даунийская керамика развивалась независимо от раннегреческой, ее делали переселенцы с Балкан.
Фото 5. Даунийская керамика. Конец 7-го века до н.э. Найдены в районе Бари. Типичные чаши с петлеобразными ручками и геометрическим декором.
Фото 6. Изображение Медузы Горгоны древние греки использовали для защиты от темных сил. Они верили, что чудовище с ликом женщины и волосами из змей, выступающее как воплощение зла, может отвратить подобное ему зло. 5-й в.до н.э. Подобная керамика наверняка имелась в каждом доме.
Фото 7. Антефиксы с изображением горгоны (здесь она совсем не страшная). Антефиксы были декоративным элементом античной архитектуры. Такие пластины из терракоты располагали рядами на крышах зданий, прикрывая стыки черепиц, по которым стекала дождевая вода. 5-й в. до н.э.
Фото 8. Очень необычная надгробная скульптурная группа: Орфей и сирены. По легенде, музыка Орфея спасла аргонавтов от сирен — опасных существ, чьи чарующие голоса заманивали мореплавателей на верную гибель. Орфей, осознав угрозу, заиграл на своей кифаре столь проникновенную мелодию, что заглушил их пение, и корабль "Арго" благополучно миновал опасные воды. Скульптурная группа (почти в натуральную величину) изображает этот эпизод. Предполагают, что это был надгробный памятник на одном из богатых захоронений. Выполнено в Таранто из терракоты в 4-ом веке до н.э.
Фото 8ab. Слева: Орфей сидит на троне, исполняя на кифаре (была в левой руке, вероятно) мелодию, «перебившую» смертельное пение сирен. По легенде, Орфей был наделён удивительным даром: его голос и музыка могли укрощать диких зверей, усмирять бурные реки. Справа: Сирены c женскими фигурами на длинных когтистых лапах и с веерными хвостами.
Фото 9. Бальзамарии - сосуды для благовоний. Нередко они помещались в погребения. 540-530 гг. до н.э. Таранто.
Гробница Атлета из Таранто - одна из жемчужин музея. Она была найдена в 1959 году во время строительства. Работы были остановлены, и археологи изучили большой и богато украшенный каменный саркофаг. Датировали его 480 годом до нашей эры. Его содержимое указывало на то, что погребенный внутри человек был настоящей легендой того времени, одержав победу в четырех Панафинейских играх. Внутри саркофага были помещены четыре амфоры, каждая из которых олицетворяла одну из одержанных им побед.
Фото 10. Гробница Атлета из Таранто.
У обнаруженного в могиле скелета осталась неповрежденной костная структура, и это позволило экспертам определить, что усопший - мужчина возрастом около 35-40 лет, ростом около 170 см, весом 77 кг, крепкого телосложения. Исследуя кости погребенного, ученые предположили, что древний спортсмен был бегуном, копьеметателем и дискоболом и что, вероятнее всего, он преуспел в одной из самых сложных дисциплин того времени, а именно - в пятиборье.
Фото 11. Гробница Атлета из Таранто.
Панафинейские игры проводились каждые четыре года в Афинах с 566 г. до н.э. по 3 век н.э. Панафинейский праздник был учреждён в честь богини Афины - покровительницы Афин. Победитель Панафинейских игр в качества приза получал венок из ветвей освящённого оливкового дерева и амфору, наполненную оливковым маслом. Оформление амфор было двусторонним. На одной стороне таких амфор традиционно помещалось изображение Афины Промахос. На другой стороне панафинейской амфоры изображалось соревнование, за победу в котором вручался данный приз.
Фото 12. Афина с копьем и щитом была изображена на одной из сторон на КАЖДОЙ панафинейской амфоре. Афину окружают две дорические колонны, увенчанные петухами. Возможно, петухи символизировали боевой, соревновательный дух Панафинейских игр. Ок.480 года до н.э.
Фото 13-13a. Одна из амфор Атлета из Таранто. Слева направо: атлет, готовящийся к прыжкам в длину; рефери; дискобол; музыкант, играющий на двойной флейте. Прыжки в длину и метание диска входили в пятиборье.
Фото 14-14a. Панафинейская амфора Атлета из Таранто. Борцовский поединок (борьба входила в пятиборье). Ок.480 года до н.э.
Фото 15ab. Панафинейские амфоры. Слева: Борцовский поединок. Справа: Гонки на колесницах. Ок.480 года до н.э.
Фото 16ab. Панафинейские амфоры. Слева: Бегущие легкоатлеты. 550-520 до н.э. Справа: Боксерский поединок. 440-430 до н.э.
Одна из изюминок коллекции в Таранто - небольшие древнегреческие терракотовые статуэтки, изображающие обыденные сцены домашней жизни. Они дают представление об одежде, украшениях, рутинных занятиях, играх и танцах того времени. Часто их называют танагрскими статуэтками (по имени одного из центров их изготовления), хотя миниатюрные фигурки из глины делали во многих античных поселениях 4-2 веков до н. э., в том числе и в Апулии. Говорят, их в этом музее почти пятьдесят тысяч, и собрание продолжает пополняться.
Фото 17ab. Терракотовые статуэтки. 3-2 вв. до н.э.
Это изящно смоделированные фигурки из обожженной глины, чаще всего изображающие женщин в ниспадающей красивыми складками одежде. Они стоят или сидят, танцуют, музицируют, любуются собой в зеркале, поправляют прическу, обмахиваются веером или оправляют платье или шляпку... Другими словами, ведут обычную жизнь, так понятную и сегодня.
Фото 18ab. Терракотовые статуэтки. 3-2 вв. до н.э.
Статуэтки высотой 10-20 см делались из терракоты и покрывались прозрачной глазурью с примесью окиси металла. А после обжига раскрашивались акварелью. За более чем две тысячи лет краски потускнели или стерлись.
Фото 19ab. Терракотовые статуэтки. 3-2 вв. до н.э.
Эти фигурки использовали в основном в качестве вотивных предметов (дара божеству по обету ради исцеления или исполнения какого-либо желания). Их опускали в могилу вместе с умершим. Помимо заупокойного культа, такие фигурки использовали для украшения дома и, возможно, в качестве детских игрушек.
Фото 20ab. Терракотовые статуэтки. 3-2 вв. до н.э.
Эти статуэтки в основном изображают женщин благородного сословия в многослойных одеждах, с изыскаными прическами и украшениями. Есть статуэтки богинь. Мужских персонажей очень мало.
Фото 21ab. Терракотовые статуэтки. 3-2 вв. до н.э.
Если вы обратили внимание, все изображения на панафинейских амфорах - черного цвета на красном фоне глины. Чёрным лаком рисовались фигуры, а мелкие детали на них процарапывались специальным инструментом. После 500 г. до н.э. более популярной становится краснофигурная вазопись.
Фото 22. Сидящий бог виноделия и веселья Дионис наблюдает за танцующей под мелодию двойной флейты менадой. За спиной у Диониса - богиня охоты Артемида с факелом. Конец 5-го века до н.э. Найдена в районе Бари.
Фото 23-23a. В верхнем ряду: сатиры разбегаются, напуганные маской Медузы Горгоны в руках у Персея.
В нижнем ряду: веселье на фестивале в честь бога Аполлона. Конец 5-го века до н.э. Найдена в районе Бари.
В краснофигурной технике фоном служит залитая чёрным лаком поверхность сосуда, а сами фигуры сохраняют красный цвет обожжённой глины. Детали же прорисовывались кистью, что позволяло изображать людей не только в профиль, но и в других ракурсах, сделать рисунок более живым и реалистичным.
Фото 24. Слева: Афродита наказывает Эроса, шлепая его сандалием. Ок. 360 до н.э.
Справа: Афродита кормит грудью Эроса. Середина 4-го века до н.э.
Расписанную керамику использовали и в процессе погребения. На керамике для мужских захоронений могли быть изображены военные подвиги или занятия спортом. Иногда изображали эпизоды смерти из греческих трагедий.
Фото 25ab. Мужские варианты керамики. Фото слева: Сражение воинов (500-490 до н.э., слева); Охота на оленей (540-520 до н.э., справа). Фото справа: Сражение воинов (330-320 гг. до н.э).
Сцены, представленные на греческих вазах, можно рассматривать долго. При этом невозможно избавиться от вопроса: неужели из такого пили, ели, хранили масло, использовали в утилитарных целях? Их в этом музее очень много, десятки разных видов. Чтобы оценить их в полной мере, хорошо бы знать легенды и мифы Древней Греции.
Фото 26ab. Слева: Геракл сражается с немейским львом (550-520 г. до н.э.). Справа: Геракл, летящий на Олимп на четверке лошадей (ок.420 г. до н.э).
Фото 27-27a. Рождение Диониса. Согласно популярной легенде, Дионис был рождён Зевсом из бедра (интересная история о мужской измене и женской мести!). 400-380 гг. до н.э.
Фото 27b. Рождение Диониса, обратная сторона вазы: битва между греками и амазонками. 400-380 гг. до н.э.
Один из видов погребальных ваз, в которых обычно хранили ритуальное масло - лекиф. У таких ваз были тонкие тела с одной ручкой. Погребальные лекифы часто расписывались в технике «белый фон».
Фото 28. Лекифы в технике «белый фон». 5-й век до н.э.
Еще один интересный античный сосуд грушеобразной формы - алабастрон. Их использовали для хранения оливкового или ароматического масел (как в бытовых целях, так и культовых).
Фото 29ab. Слева: алабастрон с изображением птицы с расправленными крыльями и головой пантеры.
Справа: Алабастроны с изображением Сирен. Все - 600-590 гг. до н.э.
Фото 30. Эти керамические вазы с четырьмя маленькими колёсиками на вершине и у основания остроконечных ручек называются троцеллами. Такие делали в южной Апулии. Эти - 5-го века до н.э.
А теперь - знаменитое золото Таранто, просто шедевры ювелирного искусства. Приходилось читать, что даже современные ювелиры, при нынешнем их оснащении инструментами и оптикой, не очень понимают, как эти изделия были сделаны более двух тысяч лет назад.
Фото 31. Серьги из золота в форме лодки. Вторая половина 4-го в. до н.э.
Фото 32. Подвеска из горного хрусталя и золота. 350-325 до н.э.
Фото 33. Золотая диадема. Первая половина 4-го в. до н.э.
Фото 34. Голова женщины из терракоты. 4-й век до н.э.
Фото 35. Футляр в форме раковины из позолоченного серебра.
Фото 36. Золотой похоронный венок. Вторая половина 2-го века до н.э
Фото 37. Диадема из золота с «Геракловым узлом» по центру. Конец 4-го-начало 3-го вв. до н.э.
Фото 38. Терракотовые статуэтки. 3-2 вв. до н.э.
Фото 39. Цепочка и несколько подвесок из золота. Вторая половина 4-го века до н.э
Фото 40. Щипцы для орехов. Бронза, золото. Конец 4-го-начало 3-го вв. до н.э.
Фото 41. Кольцо, ожерелье и браслет из золота. Начало 3-го века до н.э.
Могилу древние греки помечали памятными знаками. Это мог быть или необработанный камень, или надробный монумент, стела.
Фото 42. Слева: надгробный камень. Справа: полая внутри урна в форме женской фигуры - для захоронения праха усопшего. Голова из мрамора - съемная. 3-2 вв. до н.э.
Фото 43. Надгробный памятник с печальной девушкой в традиционном греческом костюме. 3-2 вв. до н.э.
Вообще, если не считать терракотовые фигурки, скульптурная экспозиция в этом музее - не самая его сильная сторона. Тем не менее, некоторые объекты покажем.
Фото 44. Колонна с дорической капителью, наверху - лежащий на животе акробат. Конец 6-го века до н.э.
Фото 45. Бронзовая статуя Зевса, служившая навершием на колонне. Ок. 530 до н.э. Найдена в Лечче.
Фото 46. Мраморная голова Афины в шлеме. 1-я половина 4 в. до н.э. Таранто.
В 3-2 веках до н. э. начался римский период в истории Таранто - после того, как Великая Греция была покорена Римской республикой и вошла в её состав. В этом музее есть коллекция, относящаяся и к этому периоду.
Фото 47. Голова мужчины. Мрамор. 1-й век до н.э. По мотивам скульптуры Юпитера, созданной знаменитым греческим мастером Лисиппом в 311 до н.э.
Фото 48. Голова Артемиды. Мрамор. 1-й век до н.э. Считают, что это копия с греческой скульптуры 4-го века до н.э.
Фото 49. Слева: Мраморная герма Диониса. 2-й век до н.э. Справа: Мраморная ножка стола в форме головы льва. 1-й век до н.э.
Фото 50. Скульптура Юпитера. 2-й век н.э. Найдена в районе Бари.
К римскому периоду в истории Таранто относятся и роскошные напольные мозаики, обнаруженные в ходе строительства нового города.
Фото 51. Общий вид мозаики, изображающей похищение нимфы сатиром. Конец 2-го века н.э. Она была установлена в триклинии — столовой с тремя застольными ложами, размещаемыми буквой П.
Фото 52. Фрагменты мозаики триклиния.
В ранней античности мозаики создавались из цветных камешков природного происхождения. Примерно к 200 году до н. э. в греческих мозаиках стали использовать нарезанные (обычно в форме маленьких квадратов) каменные плитки - тессеры, которые выкладывали в виде изображений и геометрических узоров.
Фото 53-53a. Мозаичный пол из полихромных тессер. 2-й век н.э.
Фото 54. Фрагмент мозаичного пола из черно-белых тессер. 2-й век н.э.
Фото 55. Фрагмент мозаики со сценой охоты на оленей.
И напоследок, еще несколько расписанных сосудов разной формы, некоторые из которых имеют озорное содержание. Скажем так.
Фото 56-56a. Эротическая сцена: девушка и полулежащий юноша. 370-360 до н.э.
Фото 57ab. Неприличные сатиры. Ок.500 г. до н.э.
Фото 58ab. А это фарсовое изображение то ли одного из богов (Зевс? Аид?), то ли победителя в беге с факелами. 360-350 гг. до н.э.
На десерт - великолепно расписанная ваза, изображающая один из древнегреческих мифов о походе Амфиарая. Известно даже имя художника - Дарий. Это была погребальная ваза, вероятно, выполненная для захоронения одного из знатных апулийских аристократов. Из-за неурегулированности вопросов собственности эта ваза (в числе других артефактов) в какой-то момент оказалась в фондах Музея искусств Кливленда, США. По итогам переговоров об их законном владении американцы в 2009 году вернули в Италию 14 произведений искусства, в том числе и эту вазу.
Фото 59ab. Амфиарай уходит в поход. Художник Дарий (ок. 340–320 гг.до н.э.). Амфиарай, воин и прорицатель из Аргоса, садится в колесницу (в самом низу) и отправляется на войну «Семерых против Фив». Хотя он предвидел поражение, он уходит на войну, подталкиваемый своей женой Эрифилой. Артемида, Аполлон, Афина, Пан и два сына героя становятся свидетелями сцены (в средней части вазы). По легенде, благодаря вмешательству Зевса, в решающем бою Амфиарай был поглощён разверзшейся землёй, а потом получил бессмертие. На самом верху - колесница Гелиоса.
Фото 60ab. Это обратная сторона той же вазы. В центре - молодой человек изображен внутри погребального храма, вокруг которого - персонажи, совершающие возлияния и приносящие жертвы. На самом верху - Дионис, сидящий между сатиром и менадой.
Музей большой и требует нескольких часов для осмотра экспозиции. Описания экспонатов даны на двух языках (итальянском и английском), так что при желании и наличии времени можно прочитать обо всех сюжетах.