Южная Италия 2023
Другие разделы:
Помпеи
Введение
Помпеи - древний город с богатой историей. Его возникновение относят к 6-му веку до н.э. и с тех пор им владели и в нем обитали многие италийские народности: оски, греки, этруски, самниты, пока в 200 г. до н.э. им не овладели римляне. Правда, в 89 г. до н.э. помпеянцы присоединились к Италийской Лиге племён, восставших против римского владычества, но неудачно - город был осаждён и захвачен римским диктатором Луцием Корнелием Суллой, который основал рядом с ним колонию для своих ветеранов. А сам город стал называться Colonia Cornelia Veneria Pompeanorum, в честь родового имени завоевателя (Корнелий) и покровительствующей ему богини (Венеры).
Неразрушенные Помпеи, реконструкция (из сети).
После повторного завоевания Римом Помпеям оставалось всего 90 лет жизни, и этот период они провели вполне благополучно. Не богатый и не бедный, это был город среднего класса и прекрасный образец типичной римской жизни. Две тысячи лет назад Рим контролировал все Средиземноморье, сделав его зоной свободной торговли, и Помпеи стали процветающим торговым портом прямо в её середине. В Помпеях не было шикарных кварталов как, например, в соседнем Геркулануме, это был город-труженик с 20 тысячами жителей, в котором было 40 пекарен, 130 трактиров и гостиниц, а также немалое количество борделей:). В нем присутствовали все атрибуты здорового римского полиса - форум, базилика, рынок, бани, театры, амфитеатр, палестра, больше десятка храмов и святилищ. Почти все его здания были покрыты белой мраморной штукатуркой, а дороги вымощены камнем. Вода в изобилии поступала из акведука, канализационная система позволяла поддерживать здоровые санитарные условия. Помпеи, другими словами, были впечатляющим городом.
"Последний день Помпеи": облако вулканического пепла накрывает город (из сети).
Первый тревожный звонок прозвучал в 62 г. н.э., когда спавший перед этим больше тысячи лет Везувий напомнил о себе сильным землетрясеним. Помпеянцы проигнорировали этот сигнал и принялись энергично восстанавливать разрушенное, пока 24 августа 79 г. не произошло то страшное извержение Везувия, которое погребло город под многометровой толщей лавы и пепла. Сила извержения вулкана была такова, что пепел от него долетал даже до Египта и Сирии. Из 20 000 жителей Помпей бОльшая часть успела спастись, в зданиях и на улицах погибло около 2000 человек, которые решили на свой страх и риск "пересидеть" катаклизм в своих домах (более подробно извержение Везувия в 79 г. мы описали в рассказе про Геркуланум).
Макет зоны раскопок Помпей (из Археологического музея Неаполя).
Со временем про погребенный вулканом город забыли, и зона поверх него была заброшена. Его случайно обнаружили во время строительных работ в 1594 году, а полутора веками позже неаполитанский король Карл III Бурбон приказал начать регулярные раскопки, которые не закончены и по сей день. Гёте написал в 1787 году про гибель Помпеи и её обнаружение: "Много зла свершилось в мире, но мало такого, что доставило бы великую радость потомкам". С ним нельзя не согласиться, особенно сейчас, когда бОльшая часть древнего города окрылась нашему взору, а обнаруженные драгоценные артефакты пополнили коллекции музеев, прежде всего в Неаполе. Помпеи (и соседний Геркуланум) отличаются от всех остальных античных руин тем, что относятся к определённому моменту истории. Все в них застыло так, как было 24 августа 79 года, дав нам уникальную возможность наблюдать все аспекты римской жизни того периода. Именно это и делает посещение города особенно интересным.
Хронологическая карта раскопок Помпей (Википедия). Из неё видно, что после 1961 г. раскопки фактически прекратились. Под вулканическими отложениями сейчас остаётся порядка трети города.
Мы побывали в Помпеях осенью 2023 года и провели там целый длинный день. Впечатление было очень сильное, даже с учетом того, что нам уже доводилось посещать раскопанные римские города до этого (Остия под Римом, Геркуланум). С тех пор я полтора года собирался с духом, чтобы начать писать об увиденном, и наконец созрел. Перед вами первый рассказ про Помпеи, в котором описываются общественные здания города; второй рассказ будет посвящен виллам и частным домам, а также находящимся в них произведениям искусства.
План Помпей. Цифрами обозначены упомянутые в рассказе объекты. Они перечислены в той последовательности, в которой мы их посещали. 1-Морские ворота; 2-Базилика; 3-Форум; 4-Храм Юпитера; 5-Мацеллум (рынок); 6-Храм Веспасиана; 7-Здание Евмахии; 8-Храм Фортуны Августа; 9-Улица Изобилия; 10-Треугольный форум; 11-Большой театр; 12-Квадропортик; 13-Одеон; 14-Храм Исиды; 15-Термополий; 16-Амфитеатр; 17-Стабиевы термы; 18-Лупанарий; 19-Башня Меркурия; 20-Геркуланские ворота; 21-Некрополь; 22-Храм Аполлона.
Общественные здания
Все туристы попадают в Помпеи через Морские ворота (Porta Marinara), которые находятся совсем недалеко от ж/д станции Pompei Scavi, куда приходят электрички из Неаполя. К тем же воротам можно подъехать из порта Неаполя и на автобусе (мы так и поступили, поскольку жили недалеко от него). Поездка на поезде из Неаполя в Помпеи занимает около 30–40 минут, на автобусе - почти столько же.
Фото 1. Главный вход в город через Морские ворота. В античные времена внизу перед воротами плескалось море.
Почти сразу за Морскими воротами посетитель попадает в Базилику - самое большое здание Помпей (67х25 м). Она была построена в конце 2-го века до н.э. и предназначалась для отправления правосудия и торговых операций. По свой конструкции она напоминает греческий храм с тремя нефами, разделенными колоннами (впоследствии по этой же схеме возводились и ранние христианские церкви). На одной из коротких сторон здания возвышается высокий подиум с 6 колоннами, на котором восседали магистраты, вершившие административные дела или проводившие судебные процессы.
Фото 2-2а. Базилика, 2-й век до н.э. Внутренняя колоннада базилики пострадала не от вулкана, а была разрушена мощным землетрясением 62 года н.э., и к моменту извержения Везувия её ещё не успели восстановить. По "пенькам" колонн видно, что римляне строили их экономично - из кирпича, а затем покрывали штукатуркой на основе мраморной крошки и таким образом имитировали дорогой мрамор.
Фото 2b. Реконструкция интерьера базилики.
Огромный Форум (142х38 м) был главной городской площадью и центром религиозной, политической и деловой жизни. Здесь проходили самые важные церемонии, и часто проводились представления и игры. Со всех сторон Форум был окружен разными зданиями; с одного угла к нему примыкала Базилика, а на одной из сторон находился Мацеллум, или городской рынок. Во 2-м веке до н.э. вокруг Форума возвели двухуровневый портик, остатки которого видны до сих пор. В начале имперского периода площадь Форума была покрыта травертиновыми плитами, часть из которых сохранилась по сей день. На территорию Форума специальные заграждения закрывали въезд повозкам с окрестных дорог. От статуй, когда-то украшавших Форум, остались лишь одни пьдесталы, некоторые с надписями. Сами статуи не сохранились (т.е. были найдены в самом начале раскопок и быстро "рассосались").
Фото 3-3a. Форум, 2-й век до н.э., являлся центром городской жизни.
Фото 3b. Предложенная реконструкция Форума. В дальнем конце - храм Юпитера Капитолийского.
Фото 4. Храм Юпитера находился на северной оконечности Форума. Он был, как и главный храм в Риме с тем же названием, посвящён Капитолийской триаде (Юпитеру, Юноне и Минерве). От храма сохранился только высокий подиум с лестницей к нему и несколько колонн.
Фото 4a. В ясную погоду с форума хорошо видно нависающий над городом Везувий (фото из сети).
Фото 5. Аллея Форума с остатками портика. Впереди видна Триумфальная арка, когда-то покрытая мрамором. Наверху на ней стояла статуя императора Тиберия, а в нишах - статуи Нерона и Друза.
Мацеллум, большой рынок, предназначенный для продажи продовольствия, расположен на юго-востоке Форума. В центре был круглый павильон, покрытый куполом и поддерживаемый 12 колоннами (от них остались основания), в котором находился бассейн для рыбы.
Фото 6. Мацеллум (продовольственный рынок). В центре, внутри круга из колонн, был бассейн для рыбы.
Фото 6a. В глубине рынка находилось святилище императорского культа (виден пьдестал для статуи императора в центре).
Фото 6b. В 4-х боковых нишах предположительно находились статуи членов императорской семьи. При раскопках в двух нишах были найдены прекрасно сохранившиеся мраморные статуи, сейчас находящиеся в Археологическом музее Неаполя (в Мацеллуме установлены их копии - на снимке выше).
Фото 6cd. Оригинальные статуи, найденные в Мацеллуме (сняты в Археологическом музее). Портретное сходство персонажей предполагает родственную связь между ними. Согласно одной из гипотез, это Октавия (сестра императора Октавиана Августа) и её сын Марцелл (племянник Августа, до своей ранней смерти бывший его потенциальным наследником).
Фото 7-7a. Храм Веспасиана, посвящённый императорскому культу. Так же как и Мацеллум, он выходит на Форум. Перед высоким подиумом храма находится красивый алтарь из белого мрамора с изображением сцены жертвоприношения.
Здание Евмахии, также выходящее на Форум, было названо именем жрицы, которая в эпоху императора Тиберия (14-37 гг.н.э.) профинансировала его строительство и посвятила его богине Конкордии Августе. Здесь находилась корпорация "fullones", или шерстобитов и суконщиков, популярной профессии в античности. Само здание, скорее всего, служило складом и местом продажи тканей. Здание Евмахии знаменито тем, что в нём обнаружили прекрасно сохранившиеся мраморные статуи самой жрицы и богини Конкордии Августы.
Фото 8. Вход в Здание Евмахии обрамлен мраморным порталом с искусной растительной резьбой.
Фото 8a. Большой портик перед зданием Евмахии не сохранился, видны только контуры его периметра.
Фото 8bc. Статуи богини Конкордии Августы (слева, с рогом изобилия) и жрицы Евмахии, найденные в здании. Сейчас хранятся в Археологическом музее Неаполя, где и были сняты.
Фото 9. Храм Аполлона. Находится напротив здания Евмахии с другой стороны Форума (фото из сети, сами мы как-то мимо него проскочили). Храм был построен ещё до римлян, которые, однако, восстановили его после землетрясения 62 г.
Фото 9a. Предлагаемая реконструкция храма Аполлона.
Фото 9b. Статуя Аполлона, стреляющего из лука, когда-то установленная рядом с храмом. Теперь там стоит копия, а оригинал (на снимке) - в Археологическом музее Неаполя.
Фото 10. Триумфальная арка на улице Форума. Когда-то была обшита мрамором и украшена бронзовой статуей императора Калигулы. Рядом с аркой находится храм Фортуны Августа.
Фото 11. Храм Фортуны Августа. Построен в самом начале 1-го в.н.э. и посвящён культу в честь императора Августа как отца отечества. Храм возвышается на подиуме, к которому ведёт мраморная лестница.
Фото 11a. Предлагаемая реконструкция храма Фортуны Августа.
Фото 11b. Статуя мужчины в тоге, найденная в при раскопках в храме Фортуны Августа. Считается, что это может быть Марк Туллий (Цицерон), политический деятель Помпей (возможно, дальний родственник более знаменитого Цицерона, римского оратора и политика времён Юлия Цезаря). Известно, что Марк Туллий финансировал строительство этого храма на своей земле. Его статуя снята в Археологическом музее Неаполя.
Главной улицей Помпеев является улица Изобилия (Via dell'Abbondanza), идущая от Форума до ворот Сарно. Названная так достаточно произвольно, это, скорее всего, был decumanus maximus римского города, главная улица в направлении восток-запад. С множеством лавок, баров и закусочных, эта основная магистраль города была чисто пешеходной, доступ колёсных транспортных средств на неё был перекрыт каменными барьерами. Она обеспечивала проход от Форума к прочим важным общественным постройкам: термам, зоне театров, храму Исиды и амфитеатру с палестрой. Видимо поэтому в наши дни по ней бродят огромные толпы туристов и туристические группы, стремящиеся быстро охватить всё самое главное в Помпеях. У нас сложилось впечатление, что не меньше 90% находящихся в городе посетителей сконцентрированы на Форуме и улице Изобилия.
Фото 12. Улица Изобилия, главная магистраль города, на которой всегда многолюдно. Здесь показано начало улицы неподалёку от Форума.
Фото 12a. На другом конце улицы Изобилия видны нераскопанные участки Помпей (справа).
Фото 13. Некоторые улицы поменьше совершенно пустынны...
Фото 14. Треугольный форум. Здесь находятся руины небольшого храма с дорическими колоннами, датируемыми 6-м веком до н.э. Это служит главным доказательством древности города.
В Помпеях два театра - Большой и Малый - как в Москве:) Большой театр (Teatro Grande) был построен в середине 2-го века до н.э. и реконструирован в период правления императора Августа (33 до н.э.-14 н.э.). Он был возведён на естественном склоне холма, что устраняло необходимость возводить большие каменные сооружения. Его вместимость - порядка 5 тысяч зрителей, т.е. примерно четверть всего населения города. Культурным было помпейское население, раз театральные представления и шоу были так востребованы!:)
Фото 15-15а. Большой театр. Чем важнее была публика, тем ниже она сидела, как и сейчас.
Фото 15b. Предполагаемая реконструкция театра.
К Большому театру примыкает просторный четырехугольный Квадропортик с 74 дорическими колоннами, построенный в 1-м веке до н.э. Первоначально он служил в качестве фойе, где зрители могли прогуливаться во время антрактов спектаклей (или выступал в качестве общественного пространства для публики в дни без спектаклей). После землетрясения 62 г. комплекс был преобразован в большую казарму гладиаторов.
Фото 16-16a. Квадропортик с хорошо сохранившейся колоннадой.
Малый Театр, или Одеон, был построен около 80 г. до н.э. и вмещал порядка тысячи зрителей. В отличие от Большого театра, Одеон имел постоянную деревянную крышу. Предназначался для проведения певческих и музыкальных представлений, а также для использования в различных общественных целях (например, для больших собраний граждан).
Фото 17-17а. Малый Театр, или Одеон.
Фото 17b. Края нижних рядов зрительного зала украшены двумя каменными атлантами.
Сразу за Большим театром находится храм Исиды, посвященный египетскому культу, имевшему огромное распространение в римском мире. Это лучше всех сохранившийся храм города, и при раскопках в нем было обнаружено много артефактов (декор, росписи, священная утварь), выставленные теперь в Археологическом музее Неаполя.
Фото 18. Храм Исиды (фото из сети) был построен после землетрясения 62 г.
Фото 18a. Реконструкция храма Исиды.
Фото 18b. Фреска из храма Исиды, изображающая прибытие Ио в Египет и её приветствие Исидой в Канопусе. Снимок сделан в Археологическом музее Неаполя. Ио - популярный персонаж древнегреческой мифологии (желающие могут углубиться самостоятельно), которую греки (а за ними и римляне) часто ассоциировали с египетской богиней Исидой.
Примерно посередине улицы Изобилия находится большой Термополий, или быстрая закусочная (аналог нашего фаст-фуда). Таких заведений по городу разбросано много, это - просто самое большое. Название этого римского трактира означает "продажу тёплого" (лат. thermopolium, от др.-греч. θερμός «тёплый» и πωλέω «продаю»). Всем нам знакомое слово термос образовано от того же греческого корня. Термополии были чаще всего небольшими помещениями, прилавки которых выходили на улицу. Блюда разогревались с помощью нескольких объёмных сосудов с водой или больших чанов, встроенных в прилавок, содержимое которых подогревалось на огне под сосудами. Внутри находилась печь, на которой еда варилась. Посетители ели стоя, запивая всё вином, смешанным с водой (римляне, даже богатые, вообще вино в чистом виде потребляли редко, обычно смешивали с водой).
Фото 19. Термополий - римский фаст-фуд. В его глубине виден ларариум — алтарь, где поклонялись домашним богам (ларам).
Фото 19а. Ларариум оформлен в виде небольшого храма с коринфскими колоннами. В центре изображены лары, а по краям - Меркурий и Дионис, покровители торговли и виноделия.
Фото 19b-19c. Термополий и его возможная реконструкция.
На стенах домов очень часто можно увидеть граффити. В древности, когда папирус (тогдашний аналог бумаги) был дорог, граффити были жизненно важным средством коммуникации и самовыражения. Они выступали в качестве рекламы, предвыборных плакатов, а иногда - и личных посланий (соцсети на стенах:). Значительная часть обнаруженных граффити в Помпеях содержит нецензурные выражения:)
Фото 20-20a. Граффити на стенах.
Фото 21. Магазин с ликами богов, способных помочь в торговле.
Фото 22. Помпейская улица. Тротуары по бокам приподняты над проезжей частью.
Римские улицы были вымощены камнем, а тротуары приподняты, поскольку под ними проходили трубы канализации. В некоторых местах поперёк дороги лежали округлые камни-ступеньки, по которым можно было перейти на другую сторону не замочив и не запачкав ног. Они не мешали движению колесниц, поскольку камни оказывались между колес, расстояние между которыми было стандартным. Один камень-ступенька означал улицу с односторонним движением, два - с двустронним, а три помещались уже на больших магистралях.
Фото 23. Что за камушки такие? А это римский "пешеходный переход" через улицу.
Фото 23а. Повозки проходили поверх камней-ступенек и их колёса оставляли колеи на мостовой.
Фото 24. Римские каменные мельницы. Располагались возле пекарен.
Фото 25-25b. Римская прачечная самообслуживания. Простые люди жили тесно и не могли стирать дома, поэтому ходили постираться в специально устроенные прачечные на улицах.
Фото 26. Кто-то решил отдохнуть прямо на мостовой.
Амфитеатр находился внутри городских стен на восточной оконечности Помпей. Это старейший из сохранившихся римских амфитеатров, который начали строить в 80 г. до н.э. и закончили уже при императоре Августе (в начале н.э.). Его размеры - 170х130 м и вместимость - 20 тыс. зрителей (т.е. всё население города!). В отличие от более поздних амфитеатров, в этом под ареной не было подземных сооружений.
Фото 27. Амфитеатр снаружи. Доступ на его верхние галереи осуществлялся по внешним лестницам.
Фото 27a. Амфитеатр изнутри. В дни, когда не проводились гладиаторские поединки, он использовался как спортивная площадка.
Фото 27b. Помпейская фреска (снимок сделан в Археологическом музее Неаполя) под названием "Драка в амфитеатре". Она изображает реальное событие, происшедшее в 59 г. н.э., когда во время гладиаторских состязаний подрались между собой жители Помпей и Ночеры. Поскольку было много жертв, римский Сенат закрыл после этого амфитеатр в Помпеях на 10 лет.
В Помпеях было несколько терм (общественных бань), из которых мы посетили самые старые - Стабиевы (названные так по улице/дороге, ведущей в город Стабии). Сразу отметим, что разглядеть, а тем более снять что-либо там было очень непросто - столько народу туда набилось. Расположены термы в центре города, на улице Изобилия напротив театра. Построены бани были ещё в самнитский период (2-й век до н.э.), однако капитально реконструированы при римлянах в имперские времена. Внутри есть мужское и женское отделения, в каждом из которых стандартный набор помещений: аподитерий (раздевалка), фригидарий (бассейн с холодной водой), тепидарий (ванны с тёплой водой) и кальдарий - водоём с горячей водой. Вход в бани осуществляется через палестру - большую прямоугольную площадку, окружённую колоннадой.
Фото 28. Палестра (гимнастическая площадка) перед Стабиевыми термами.
Фото 28а. Колоннада с дорическими капителеми свидетельствует о древности сооружения.
Фото 29. Раздевалка терм (акварель 19-го века, из сети).
Фото 29a. Кальдарий (бассейн с горячей водой).
Фото 29b. Фригидарий (бассейн с холодной водой).
Фото 30. Потолочная лепнина в мужской раздевалке.
Нет в Помпеях более популярного места у туристов, чем Лупанарий, или публичный дом. Чтобы попасть туда, необходимо даже отстоять очередь, а проходить через заведение требуется быстро, особо ни перед чем не зависая. Так что рассмотреть подробности особо не удалось:(.
Фото 31. Очередь в Лупанарий.
Назнание борделя происходит от латинского lupa - волчица (якобы похожие на волчьи завывания звуки издавали жрицы любви, зазывая клиентов). В Помпеях было обнаружено около 25 борделей, но из них только один был изначально предназначен для проституции, на двух этажах с 10 маленькими комнатками, снабженными каменными лежанками. Остальные бордели Помпей обычно состояли только из одного помещения и размещались в частных домах (хозяин подрабатывал на аренде:) и кабаках. В больших борделях обычно использовались рабыни, хотя это могли быть и вольноотпущенницы, которые зарабатывали себе на жизнь. Выручка, которую получал содержатель борделя от своего бизнеса, облагалась налогом.
Фото 32. "Рабочие места" - каморки площадью 2 кв.м с каменными лежанками, на которые клали тростниковые матрасы. Обстановка довольно грубая, никакой романтики.
Фото 33. "Реклама услуг". Фрески (уже поблекшие) с эротическими сценами над входом в отдельные каморки выступали в качестве меню предлагаемых услуг. Женщины обычно изображались белыми (что считалось красивым), а мужчины тёмными (типа самыми либидными).
Фото 34. Пишут, что на стенах, помимо фресок, можно разглядеть граффити с отзывами клиентов о качестве предоставленных услуг, но увидеть это в условиях нехватки времени не удалось:(.
Фото 35. Под вечер улицы Помпей обезлюдели.
Фото 36. За аркой на перекрёстке начинается улица, в конце которой видна башня городской стены.
Фото 37. Башня Меркурия - одна из немногих сохранившихся в окружающей город стене. Она оборудована смотровой площадкой с хорошими видами на Помпеи. Фото из сети.
Фото 38-38а. Вид с башни Меркурия.
Спустившись с башни, уже в конце дня, мы отправились в северо-восточную часть Помпей, куда редко добираются туристы. Там нам хотелось взглянуть на находящийся за пределами городских стен некрополь, дорога через который приводила к Вилле Мистерий с её великолепными фресками (об этом - в следующем рассказе про Помпеи). Путь туда лежал через Геркуланские ворота, которые когда-то были главными в городе.
Фото 39. Геркуланские ворота. Посередине видна дорога для повозок, по бокам - проходы для людей.
Фото 39a. Геркуланские ворота. Акварель 18-го века (из сети).
Как известно, римляне устраивали свои кладбища вдоль дорог за пределами городских стен. За Геркуланскими воротами, вдоль "улицы гробниц" (Via delle Tombe), находится лучше всего сохранившийся в Помпеях Некрополь.
Фото 40-40а. Вот так выглядит "улица гробниц", идущая в сторону Геркуланума и затем Неаполя. Вдалеке виднеются Геркуланские ворота.
Фото 41. Гробница с экседрой в виде полукруглой лавочкой. Такие полагались только самым заслуженным горожанам. Предполагалось, наверное, что присевшие отдохнуть путники помянут усопшего.
Фото 42. Гробница с глубокой нишей.
Фото 43-43a. Различные образцы погребальной архитектуры: гробницы с круглыми мавзолеями и монументальные алтари на высоком подиуме. Последних больше всего.
Фото 44-44a. Некоторые памятники очень хорошо сохранились, включая скульптурные рельефы на надгробиях. Корабль, вырезанный на боковой плите, вероятно, описывает занятия усопшего.
Фото 45. Так называемая "Синяя ваза" из Археологического музея Неаполя. Камея из стекла. Середина 1-го века н.э. Найдена в некрополе за Геркуланскими воротами.
Фото 46. Посетив Виллу Мистерия и прогулявшись по некрополю, возвращаемся обратно в Помпеи. Начинает смеркаться.
Фото 47. Ворота Мацеллума (рынка). Рыночный день закончился:)
Фото 48-48а. Пустынный Форум - непривычно его видеть без обычной толпы.
Фото 49. Это творение на помпейском форуме к Риму отношения не имеет - бронзового кентавра выполнил в 1994 польский скульптор Игорь Миторай (Igor Mitoraj).
Фото 50. Помпейская базилика на закате.
Частные дома и виллы
В Помпеях раскопано много частных домов и вилл, и чтобы их все обойти, там надо провести не один день. Задача облегчается их разной степенью сохранности (смотреть нужно самые лучшие), а также тем, что не все они открыты для публики. С учетом этих обстоятельств, обойти наиболее выдающиеся из частных зданий вполне реально и за один день, и мы попытались это сделать. В результате для показа в этом отзыве было отобрано шесть выдающихся домов (лат. domus), которые и предлагаются вашему вниманию.
План Помпей. Цифрами обозначены упомянутые в рассказе дома и виллы. 1-Дом Менандра; 2-Дом Венеры в раковине; 3-Дом позолоченных амуров; 4-Дом Фавна; 5-Вилла Мистерий; 6-Дом Веттиев. Для информации приводим также расположение основных общественных зданий: B-Базилика; F-Форум; T-Театр; TR-Стабиевы термы; A-Амфитеатр.
Дом Менандра
Дом Менандра принадлежал богатому аристократическому семейству из влиятельного рода Поппеев, откуда происходила вторая жена императора Нерона. О богатстве дома свидетельствуют как его размеры, так и впечатляющее убранство. Внутри него была собственная баня.
Фото 1. Атриум дома Менандра с небольшим бассейном для сбора дождевой воды (имплювием) по центру.
Фото 2. В атриум выходит несколько комнат, одна из которых украшена фресками на сюжеты Троянской войны.
Фото 3. Одна из фресок комнаты: Аякс и Кассандра. После падения Трои Кассандра, насчастная дочь царя Приама, пророчествам которой никто не верил, подвергается насилию со стороны грека Аякса в храме Афины Паллады.
Фото 4. Ларарий - римский алтарь для богов-хранителей домашнего очага (ларов).
Фото 5. Перистиль - окружённый колоннами открытый двор, в центре которого когда-то был бассейн.
Фото 6. Одна из комнат дома Менандра.
Фото 7. Остатки мозаичного пола.
Фото 8ab. Две росписи в доме Менандра. Слева - со сценой мифа о Диане и Актеоне, справа - изображение древнегреческого драматурга Менандра, давшее название дому.
Фото 9. Реконструированная римская повозка, остатки которой были найдены в доме.
Дом Венеры в раковине
Дом Венеры в раковине (Casa della Venere in conchiglia) таит в себе прекрасный перистиль, выходящий на небольшой ухоженный сад. Именно здесь, в саду, находится большое, поразительное изображение Венеры, в честь которой назван дом.
Фото 10. Перистиль дома Венеры.
Фото 11. Фреска с Венерой, вид сбоку. Венера, чья прическа на этой росписи отражает стиль, популярный во времена правления императора Нерона, была богиней-покровительницей города.
Фото 12. Фреска с Венерой, вид спереди. Художник представил Венеру как бы через окно, перед которым стоят статуя бога Марса и ваза на постаменте.
Фото 13. Венера нарисована с длинными вьющимися волосами лежащей в большой раковине. Богиня обнажена, но покрыта драгоценностями, её сопровождает свита купидонов. Данный тип изображения Венеры (Афродиты) называется "Венера Анадиомена" ("Венера, рождающаяся из моря"). Считается, что эта фреска является римской копией с несохравнившейся работы Апеллеса, древнегреческого живописца, друга Александра Македонского. Впоследствии Венера Анадиомена изображалась различными художниками несчетное число раз. Самой популярной, конечно, является картина Боттичелли из галереи Уффици.
Фото 14. Слева от Венеры изображён Марс...
Фото 15. ...а справа - ваза на фоне садика с птичками и маской наверху.
Дом позолоченных амуров
Свое название этот дом получил благодаря украшению, найденному в одной из спален: внутри штукатурки находились стеклянные диски, в которые были вставлены золотые пластинки с выгравированными изображениями амуров. Это один из самых элегантных домов Помпей имперского периода.
Фото 16-16a. В доме сохранился прекрасный перестиль с дорическими колоннами и бассейном посередине.
Фото 17ab. Внутри дома находится ларарий, традиционно выполненный в форме маленького храма. Он предназначался для поклонения традиционной капитолийской триаде богов и домашним ларам.
Также в доме находился сацеллум (небольшое святилище), предназначенный для исполнения культа египетских богов, также изображенных на различных росписях: Анубис, бог мумификации и кладбищ, Гарпократ, бог-ребенок, сын Исиды, сама Исида, богиня материнства и, наконец, Серапис, бог-целитель. Римляне легко поклонялись самым разным богам - как позаимствованным у греков, так и у египтян.
Фото 18. Анубис, Гарпократ, Исида и Серапис на фреске в сацеллуме.
Фото 18a. Священная египетская кобра (Урей) среди предметов культа Исиды.
Фото 19. Одна из комнат дома, расписанная фресками в стиле гротеска.
Фото 20. В комнате со сплошной желтой отделкой интересен незакрытый мозаикой участок пола: тут, вероятно, находилась кровать.
Еще одна важная комната по своему убранству — большая гостиная (oecus): в ней пол украшен мозаикой, а стены - фресками с приключениями различных античных героев - Ахилла, Патрокла, Ясона и Брисеиды.
Фото 21. Большая гостиная.
Фото 21a. Фреска в гостиной: Царь Пелий отправляет Ясона на поиски золотого руна.
Фото 21b. Фреска в гостиной: Ахилл и Брисеида (троянская принцесса и жрица).
Дом Фавна
Дом Фавна - самый большой и роскошный в Помпеях, он занимал целый городской блок (80 х 35 м) и имел порядка 40 комнат. В нем были два атриума и два перистиля, а столовых было 4 - по одной для каждого времени года. Всё это подчеркивает богатство его хозяев и их желание это богатство продемонстрировать. Дом Фавна сейчас больше знаменит обнаруженными в нем ценными находками (в основном хранящимися в Археологическом музее Неаполя), нежели тем, что сейчас в нем можно увидеть, тем более, что внутрь него не всегда пускают (так случилось с нами). Русская Википедия упоминает о возможности постройки дома в первой половине 2-го века до нашей эры, для некоего Публия Суллы, племянника знаменитого римского полководца. Это маловероятно, поскольку диктатор Сулла жил позже.
Фото 22. На тротуаре перед входом в дом Фавна кусочками цветного мрамора выложено HAVE, распространённое латинское приветствие, означающее "Здравствуй!" (чаще, правда, пишется AVE - Ave, Maria:).
Фото 23. Дом обязан своим названием небольшой статуе танцующего фавна, расположенной в главном атриуме посреди декоративного бассейна — имплювия.
Фото 24. Сейчас в Помпеях находится копия Фавна, а оригинал (греческая статуя 2-го века до н.э.) - в Археологическом музее Неаполя. Там мы его и сняли.
Фото 25. Мозаичный пол таблинума, приёмной и кабинета хозяина дома.
Фото 26. Во втором атриуме Дома Фавна стоят 4 колонны.
Фото 27. По двум сторонам от входа наверху находятся два мини-святилища, одно посвященное богам, другое - предкам семьи.
Фото 28. Попытка заглянуть внутрь дома с помощью телеобъектива.
Фото 29. Мозаика с птицами на одном из полов дома (копия оригинальной мозаики, находящейся в Археологическом музее Неаполя).
На полах Дома Фавна были найдены высококачественные и хорошо сохранившиеся мозаики, которые сейчас находятся в Археологическом музее Неаполя. Там нам, к сожалению, удалось увидеть лишь две из них ("Кошка и голубь" и "Нильские мотивы"), поскольку мозаичный отдел музея оказался во время нашего визита закрыт.
Фото 30. Мозаика с кошкой и голубем и утками. Наше фото из Археологического музея.
Фото 31. Дионис-мальчик верхом на пантере и "Дары моря". Фото из сети. "Дары моря" были обнаружены в зимнем триклинии (столовой), а Дионис - в осеннем.
Самой знаменитой мозаикой Дома Фавна является та, что изображает битву Александра Македонского с персидским царём Дарием (считается, что это была битва при Иссе 333 г. до н.э.). Мозаика размером 313 x 582 см была обнаружена на полу в просторной гостиной рядом рядом со вторым большим перестилем в Доме Фавна и датируется примерно 120-100 гг. до н.э. Сейчас она демонстрируется в Археологическом музее Неаполя как настенная. Мозаика отличается высоким мастерством исполнения с проработкой очень мелких деталей. Хотя в мозаике просматриваются многие художественные традиции, её принято считать «римской», так как она была изготовлена во времена и на территории Римской республики. Предполагается, что мозаика создана по образцу более раннего произведения, а оригинал мог принадлежать художнику 4-го века до н.э. Филоксену Эретрийскому или греку Апеллесу.
Фото 32. Битва при Иссе между Александром Великим и Дарием. Мозаика конца 2-го в. до н.э. Фото из сети.
Фото 32a. Современная реконструкция мозаики Александра (снято в Археологическом музее Неаполя).
Фото 32b. Александр крупным планом (снято в Археологическом музее Неаполя, но не с оригинала).
Фото 33. На пороге гостиной с мозаикой Александра обнаружили мозаику со сценой на нильские мотивы (снято в Археологическом музее Неаполя).
Вилла Мистерий
Вилла Мистерий (итал. Villa dei Misteri) расположена за городской стеной Помпей, к ней ведёт дорога через некрополь от Геркуланских ворот. Возникновение виллы относят ко 2-му веку до нашей эры, однако она была сильно перестроена в середине 1-го века до н.э., когда город попал под влияние Рима, а сама вилла стала собственностью римских патрициев. Именно тогда и появились в ней знаменитые росписи в триклинии (большой столовой), которые изображают некую мистерию, давшую вилле её название.
Фото 34. Колоннада Виллы Мистерий.
Фото 35. Одна из комнат виллы, вероятно таблиний (хозяйский кабинет).
Вилла достигла своего пика великолепия в эпоху императора Августа (27 до н.э. - 14 н.э.), когда она была значительно расширена и украшена. После перестройки она стала виллой Urbana, то есть типом пригородной виллы для отдыха с большими комнатами и висячими садами, в панорамном месте с видом на Неаполитанский залив. Однако после землетрясения 62 года н.э. она пришла в упадок, как и большая часть города, и была преобразована в предприятие для с/х производства, в основном виноградарства. При раскопках виллы был найден давильный пресс для винограда, откуда сделали вывод, что её главным назначением стало производство и продажа вина.
Фото 36-36а. Фрески Виллы Мистерий удивительно хорошо сохранились.
Получившие широкую известность и хорошо сохранившиеся фрески виллы изображают, по наиболее распространённой версии, посвящение в дионисийские мистерии, а по другой — обряд венчания. Фрески имеют множество интерпретаций в связи с отсутствием письменных источников, на основе которых их можно было бы толковать. Всё же основная версия связывает изображение с мистериями дионисийского культа, а живописный цикл представляет, таким образом, основные этапы посвящения в невесты в дионисийских мистериях. Создание фресок приписывают кампанскому мастеру середины 1-го века до н.э., находившемуся под большим влиянием греческой культуры.
Фото 37-37а. Северная стена залы и предлагаемая туристам расшифровка её росписи.
Цикл начинается на северной стене с чтения обнажённым мальчиком папируса, содержащего предписания священного ритуала, под наблюдением сидящей матроны; посвящаемая в невесты несёт блюдо с обрядовым кушанием. Далее жрица и её две помощницы готовят обрядовую пищу для божества, а Силен (спутник Диониса) подыгрывает им на лире. Испугавшаяся чего-то менада (вакханка) отшатывается в страхе, а рядом сидят два молодых сатира.
Фото 38-38b. Восточная стена залы с фреской. К сожалению, освещение в момент съемки было неидеальным.
На восточной стене опять появляется Силен с винной чашей в руках, сопровождаемый двумя сатирами, один из которых держит маску; в центре - свадьба бога Диониса и Ариадны (главная фреска в цикле), символ объединения божественного и мирского миров; справа - посвящаемая женщина, раскрывающая символ плодородия (большой фаллос?) рядом с крылатым божеством, замахивающимся кнутом.
Фото 39-39а. На южной стене находится группа фигур с посвящаемой, которую высекли кнутом и которую утешает сидящая подруга. Справа танцует обнажённая вакханка; процедура подходит к завершению. (Фото из сети, поскольку сфотографировать эту стену было невозможно).
Фото 40. Завершает цикл сидящая перед зеркалом эрота матрона, уже посвящённая и являющаяся мистической невестой бога. (Фото также из сети).
Дом Веттиев
Этот небольшой, однако богато украшенный дом принадлежал торговцам-вольноотпущенникам братьям Веттиям. Они занимались торговлей и земледелием и, судя по находкам в доме, сделали себе немалое состояние на торговле вином и продуктами сельского хозяйства. Братья были бывшими рабами и, разбогатев, они купили два небольших дома в аристократическом районе города. Дома эти, вероятно, принадлежали какому-то обедневшему старому роду и сильно пострадали во время землетрясения 62 года. Старые владельцы продали руины Веттиям, которым фактически пришлось заново их отстроить (объединив в один дом) и украсить. Это облегчает датировку дома и находящихся в нём произведений искусства - они относятся к самому последнему периоду существования Помпей, погребённых извержением Везувия в 79 г.н.э.
План Дома Веттиев. 1-Вход с изображением Приапа на стене; 2-Главный атриум; 3-"Рыбная комната"; 4-Комната Кипариса; 5-Малый атриум; 6-Бордель; 7-Перистиль; 8-Южная экседра; 9-Северная экседра; 10-Банкетный зал.
Дом Веттиев необычен ещё по другой причине. Он долгое время (почти 20 лет) находился на реставрации и был открыт для публики лишь в 2020 г. Именно этому дому суждено было стать образцом новой культурной политики — после завершения раскопок здесь были полностью реконструированы крыши, отреставрировано внутреннее убранство, расставлены по местам все садовые украшения. К сожалению, многие росписи дома были им утрачены вскоре после его раскопок в 1894-96 гг. (в те времена самые ценные фрески обычно снимались и уносились в музеи), однако то, что осталось, впечатляет, особенно после масштабной реставрации. Не покривив душой, этот дом можно назвать самым интересным в городе с точки зрения рядового посетителя, поэтому заглянуть в него, будучи в Помпеях, нужно обязательно. На нас он произвёл самое сильное впечатление.
Фото 41. Главный атриум Дома Веттиев. В центре - имплювий, бассейн для сбора дождевой воды. Справа виден огромный сундук для хранения денег; братья Веттии не стеснялись похвастаться своим богатством.
Фото 41а. Слева сундук не сохранился, от него осталась лишь подставка. Х - место расположения фрески с Приапом.
Прямо у входа в атриум можно увидеть фреску с изображением античного бога плодородия Приапа с огромным фаллосом, который лежит на одной чаше весов, уравновешенный сумкой, полной денег, с другой стороны. Это не порнография, а римский символ богатства и благополучия, а также амулет против дурного глаза. Правда, обнаружившие фреску в 1894 г. археологи и их начальники, видимо, об этом не догадывались и поэтому закрыли её деревянным щитом и демонстрировали только взрослым мужчинам (и очевидно небесплатно:). Сейчас же этот самый популярный в Помпеях рисунок доступен всем желающим.
Фото 42. Приап и его фаллос. Стоящая у ног божества корзина с фруктами подчеркивает асексуальный характер изображения.
Фото 43-43a. "Рыбная комната" выходит в главный атриум слева от входа в дом.
Фото 44. Фреска Рыбной комнаты: Ариадна, покинутая Тезеем на острове Наксос.
Фото 45. Следующая за "рыбной" комната когда-то распололагала большим числом росписей (цементные пятна на стенах показывают места удалённых фресок).
Фото 46ab. Сейчас фресок там осталось только две: Дионис и Ариадна присутствуют на борьбе Пана и Эроса (слева) и Кипарис (справа). Кипарис, молодой охотник и любимец Аполлона, был преврещён богом в дерево кипарис, после того, как убил любимого оленя Аполлона.
Если из главного атриума сразу свернуть направо, попадаешь в ещё один простой атриум с ларарием. Ларарий - это что-то вроде домашнего алтаря, чаще всего имеющего форму фасада античного храма.
Фото 47. Ларарий с фреской, изображающей двух танцующих ларов (богов домашнего очага) и священной змеи.
А вот за вторым атриумом посетителя ожидает сюрприз - мини-бордель с соответствующим образом расписанными стенами. В Помпеях было принято устраивать в частных домах помещения для свиданий, которые арендовали секс-работницы. Вот и братья Веттии, хоть и не бедные, не чурались подобной формы заработка.
Фото 48-48b. Комната мини-борделя с рекламой оказываемых услуг на стенах.
Жемчужиной Дома Веттиев является его перистиль - квадратный двор под открытым небом, окруженный дорической колоннадой и украшенный настенной живописью. Он был центром всей усадьбы и здесь, на основе данных, полученных в результате раскопок, был создан сад с мраморными бассейнами и статуэтками, а по оставшимся следам воссозданы даже клумбы.
Фото 49-49a. Перистиль Дома Веттиев.
Фото 50. Ещё один Приап у входа в перистиль. Сейчас он служит частью фонтана.
Фото 51. Роспись с рыбками на стене перистиля.
Справа и слева от входа в перистиль расположены две богато украшенные комнаты, которые информационный стенд в Доме Веттиев определяет как южную и северную экседру. Вероятно, это были частные помещения братьев - хозяев дома. Начнем осмотр с южной экседры (слева от входа), в которой сохранились три интересных фрески.
Фото 52-52b. Южная экседра: общий вид и детали.
Фото 53. Фреска в южной экседре: Младенец Геракл, удушащий змей, подосланных к нему ревнивой Герой. Гере не понравилось, что её муж, любвеобильный Зевс, произвёл на свет Геракла, изменив ей с земной женщиной.
Фото 54. Фреска в южной экседре: Пенфей, терзаемый вакханками. Пенфей, царь Фив, пытался искоренить в своём городе культ Диониса (Вакха). Однажды, когда вакханки отправились предаваться буйству и оргиям, Пенфей пошёл за ними и хотел их утихомирить, но в результате был сам растерзан буйными дамами.
Фото 55. Фреска в южной экседре: Наказание Дирки. Здесь изображана казнь Дирки (или Дирцеи), жены фиванского царя Лика, братьями Амфионом и Зефом за жестокое обращение с их матерью Антиопой. Подросшие близнецы расправились с Диркой, привязав её к рогам дикого быка. Масштабная римская скульптура на этот сюжет хранится в Археологическом музее Неаполя как часть коллекции Фарнезе.
Обратимся теперь к северной экседре (справа от входа), в которой также имеются три любопытных фрески на темы "Легенд и мифов Древней Греции":).
Фото 56-56а. Северная экседра: общий вид и детали. Любопытно, что хотя эта комната освещалась из перестиля, на стенах были нарисованы фальшивые окна.
Фото 57-57а. Элементы декора комнаты на морские сюжеты.
Фото 58. Фреска в северной экседре: Дедал показывает деревянную корову Пасифае.
Пасифая — супруга критского царя Миноса, которая влюбилась в белоснежного быка. Она рассказала о своей страсти искусному мастеру и изобретателю Дедалу, который сделал пустотелую деревянную корову, обтянул её шкурой и выкатил на луг, где пасся бык. Внутрь коровы забралась Пасифая и удовлетворила свою страсть с быком Посейдона (или же это был сам Посейдон в образе быка). Спустя время у неё родился Минотавр, чудовище с человеческим телом и головой быка.
Продолжение этой истории, наверное, всем известно: Минос спрятал Минотавра в лабиринте на Крите, куда ему привозили на съедение юношей и девушек из Афин. Тесей убил Минотавра и смог выбраться из лабиринта благодаря полюбившей его Ариадне, дочери Миноса ("нить Ариадны"). Затем Тесей, забрав Ариадну, отплыл домой - к своему отцу, царю Афин Эгею, но по пути бросил Ариадну на одном из островов (см. фреску из "Рыбной комнаты"). Что было дальше - показано в следующей фреске...
Фото 59. Фреска в северной экседре: Дионис обнаруживает спящую Ариадну на Наксосе (где её бросил коварный Тесей). Влюбившись в красавицу, Дионис похитил её и взял в жёны.
Фото 60. Фреска в северной экседре: Наказание Иксиона. Иксион был наказан за своё возмутительное поведение - похвальбу о связи с женой Зевса Герой. За это Зевс навечно посадил Иксиона на горящее вращающееся колесо (слева на фреске). В центре стоит Гермес, справа сидит Гера и наблюдает за возмездием нечестивцу.
Ещё одна знаменитая комната Дома Ваттиев также выходит в перестиль и по своему назначению является банкетным залом (cenatio). Её "фишка" - многочисленные изображения купидонов и психей, занятых самыми разнообразными делами. Видны сцены торговли, гонок на колесницах, обработки металлов, ткачества, сбора винограда, празднеств.
Фото 61. Банкетный зал дома Ваттиев. На красном фоне стены разделены пилястрами из чёрных полос, которые имитируют лоджии с сатирами и вакханками.
Фото 62ab. Летящие парочки на стенах.
Фото 65. Элементы декорации комнаты.
Фото 66. Купидоны пробуют (или продают?) вино.
Фото 67. Вакхическая процессия.
Фото 68. Здесь, похоже, изображён сбор винограда.
Фото 69. Купидоны заняты кузнечным делом.
Фото 70. Купидоны работают парфюмерами.
POSTSCRIPTUM
То, что не вошло в главный рассказ, но хотелось бы показать.
Фото 71. Дом Марка Эпидия Руфа, построенный в самнитский (доримский) период во второй половине 2-го века до н.э. За входным вестибюлем находится внушительный коринфский атриум с шестнадцатью колоннами с дорическими капителями, установленными вокруг имплювия (бассейна для сбора дождевой воды).
Фото 72. Фреска со слонами. Casa del Larario di Achille.
Фото 73. Роспись стен в комнате в доме Casa del Frutteto.